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當(dāng)前位置首頁(yè)國(guó)劇《走出藍(lán)水河》

走出藍(lán)水河0.0

類型:國(guó)產(chǎn)地區(qū):大陸年份:2003

主演:斯琴高娃

導(dǎo)演:陳家林

簡(jiǎn)介:  《走出藍(lán)水河》講述了中國(guó)特定時(shí)空下人與社會(huì)的生存狀態(tài),跨越了從民國(guó)到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的不同歷史時(shí)期,娓娓道來,意韻悠長(zhǎng),傳達(dá)著人類的本質(zhì)關(guān)照。曾執(zhí)導(dǎo)《努爾哈赤》《唐詳情

劇情簡(jiǎn)介

  《走出藍(lán)水河》講述了中國(guó)特定時(shí)空下人與社會(huì)的生存狀態(tài),跨越了從民國(guó)到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的不同歷史時(shí)期,娓娓道來,意韻悠長(zhǎng),傳達(dá)著人類的本質(zhì)關(guān)照。曾執(zhí)導(dǎo)《努爾哈赤》《唐明皇》《太平天國(guó)》《康熙帝國(guó)》等片的著名導(dǎo)演陳家林擔(dān)任本劇的總導(dǎo)演,看完劇本后的陳家林激動(dòng)不已,“該劇故事性強(qiáng),人物性格突出,是近年來極為難得的一部好作品。拍得好,可以從根本上改變目前電視劇的狀況,具有開拓意義?!标惣伊峙臄z歷史劇的經(jīng)驗(yàn)和對(duì)作品整體風(fēng)格的把握能力是毋庸質(zhì)疑的,陳家林?jǐn)M以敘事史詩(shī)體加詠唱的式樣來架構(gòu)《走出藍(lán)水河》的戲劇面貌,在一個(gè)大事件下套若干個(gè)小事件,強(qiáng)調(diào)一種厚重、宏偉、陽(yáng)剛的基調(diào)和古典浪漫主義情懷。青年導(dǎo)演平江鎖金出任導(dǎo)演,作為著名書畫家和藝術(shù)評(píng)論家,平江有著自己的創(chuàng)作理想——他強(qiáng)調(diào)“真善美”的再現(xiàn),講求美術(shù)的靈魂導(dǎo)向,賦予作品濃郁的中國(guó)文人色彩,從而完成《走出藍(lán)水河》一劇的主旨。本片的場(chǎng)景全部采用實(shí)景,摒棄攝影棚模式;造型、服裝、服色、道具、燈光甚至包括人物名均延伸為寓意的典型化的略帶夸張的藝術(shù)手法進(jìn)行描摹與再造;場(chǎng)景中的所有字畫全都啟用真跡,經(jīng)營(yíng)作品的古老和想象;拍攝方法細(xì)膩而富于氣度,完整表現(xiàn)該片深層的殘缺美感??v觀不乏平庸的影視領(lǐng)域,此舉顯得煞費(fèi)苦心,泓鑫文化攜同她初生的《走出藍(lán)水河》誓做那匹沖出迷惘的黑馬。本劇演員陣容強(qiáng)大而令人振奮,著名表演藝術(shù)家斯琴高娃和李建群將在劇中分飾歐陽(yáng)大院里的母駱駝與玉梅這兩個(gè)人物,可謂是再續(xù)《康熙帝國(guó)》的婆媳情緣。生于草原的斯琴高娃,既沒有《荒蕪英雄路》的張揚(yáng),也不似《蒙古人》的粗放,相反,她樸素?zé)o華,曠達(dá)雍容,從她的身上我們可以感受到那種強(qiáng)烈的溫潤(rùn)的母性。從《駱駝祥子》《香魂女》《天國(guó)逆子》《黨員二楞媽》《日落紫禁城》到《大宅門》《康熙王朝》,作為中國(guó)影壇演技派的佼佼者,斯琴高娃獲得了數(shù)不清的榮譽(yù),當(dāng)許多同輩演員逐漸淡出的時(shí)候,她依然保持旺盛的創(chuàng)作活力,佳作頻頻問世,不斷帶給觀眾驚喜與淋漓。斯琴高娃塑造的藝術(shù)形象不僅形  似,更注重神似,這次她在《走出藍(lán)水河》中扮演的母駱駝一角,是一個(gè)前所未有的封建女性形象,勤勞、勇敢、潑辣又處處承載著殘酷的無奈和幸福的悲壯——每個(gè)人都是滄海一粟,演員通過自己的創(chuàng)作,滲透了一種啟示、一次驗(yàn)證、一回洗禮。身為服裝設(shè)計(jì)師的李建群多才多藝,在服裝設(shè)計(jì)上享有盛譽(yù),在表演上更有上佳表現(xiàn)。在《康熙帝國(guó)》中飾演容妃,是康熙帝忠貞的追隨者,命運(yùn)坎坷,善良睿智,是中國(guó)古典女性人物長(zhǎng)廊中的一顆明珠,一個(gè)光彩照人的集大成的人物?!段鋭t天》中的許才人、《太平天國(guó)》中的蘇三娘、《賀蘭雪》中的沒藏黑云、《貂蟬》中的秦氏夫人,李建群一路走來,專注而清澈,直至邂逅《走出藍(lán)水河》劇組。歐陽(yáng)家大公子的原配玉梅是封建制度下典型的悲劇人物,柔弱負(fù)重,又胸懷對(duì)美好生活的向往,與容妃竟有些相似之處,李建群的此番出演也許是巧合,亦或是陳家林和平江鎖金同時(shí)看中了李建群那隱忍凄楚的外形以及明曉大義的品格之故。此外,李建群擔(dān)任了該劇的服裝設(shè)計(jì),聰慧靈巧的李建群設(shè)計(jì)、裁剪、染色、做舊樣樣精通,成就了《太平天國(guó)》《康熙帝國(guó)》《貂禪》等眾多大戲的服裝造型任務(wù),她將在《走出藍(lán)水河》里一如既往地施展自己的才情。加盟《走出藍(lán)水河》的還有影視歌紅星馬千珊、強(qiáng)子、戴嬈等,畢業(yè)于中國(guó)音樂學(xué)院聲樂系的馬千姍飾演歐陽(yáng)家的第三代大小姐珍珠,是一位不畏強(qiáng)權(quán)大膽追求愛情的烈女子,曾因《第一次親密接觸》的“輕舞飛揚(yáng)”而蜚聲海內(nèi)外的馬千珊,是個(gè)小才女,由她主演的《魂斷秦淮》的主題歌及片尾曲就是自己的杰作,《第一次親密接觸》的主題歌也是由她演唱的,2002年底將推出首張個(gè)人專輯。輕舞飛揚(yáng)、柳如是都屬翩躚仙逸的人物,珍珠則是埋于土里的那抹亮色,如何駕馭此種角色的反差,雋刻另一類型的人物篇章,就成了馬千珊創(chuàng)作征程上的一場(chǎng)挑戰(zhàn)。貫穿全劇始終的歐陽(yáng)嵐是性格遭遇極為復(fù)雜,背景命運(yùn)布滿陰霾的獨(dú)特人物,鑒于這一角色的高難度建設(shè),投資方和主創(chuàng)們慎而又慎地挑選著能夠承當(dāng)?shù)膰?yán)密貼切的不二人選,譚陽(yáng)在謎一樣的等待之后浮出水面。畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院表演系的譚陽(yáng)在《共和國(guó)之夢(mèng)》、《圍城內(nèi)外》等片中曾給人印象深深,近日拍竣的《青衣》里他與徐帆演對(duì)手戲,飾演的京劇演員喬炳璋是一個(gè)跨年代多性格的人物,被有戲曲功底的譚陽(yáng)把握得游刃有余。如果說北方土地之偉岸霄漢滋養(yǎng)了喬炳璋的不羈與高潔,那么《走出藍(lán)水河》的濃重遼遠(yuǎn)將給予歐陽(yáng)嵐孤寂與燃燒的混合。剛結(jié)束話劇《新北京人》演出工作的戴嬈在與制片人及導(dǎo)演攀談對(duì)杏子一角的創(chuàng)作設(shè)想時(shí),坦言非常鐘情杏子這個(gè)人物。生活在動(dòng)蕩年月的杏子,稱得上是敢愛敢恨剛?cè)岵?jì)的中國(guó)舊時(shí)期民間婦女的典型。出道八年的戴嬈,摘取過中國(guó)青年歌手電視大獎(jiǎng)賽的桂冠,《宰相劉羅鍋》中膾炙人口的《故事里的事》就是由她配唱的,素有影視劇片尾曲演唱專業(yè)戶之稱。近年,戴嬈更以《心放飛》、《思緒如潮》等專輯和個(gè)人演唱會(huì)的星光,開辟了包括日本和臺(tái)灣在內(nèi)的國(guó)外市場(chǎng)。累積了《慈禧西行》《康熙微服私訪記》、《歡舞》的一些表演歷練后,戴嬈再次期待著新角色的蛻變生成。該劇另一名女主角陳曦,是現(xiàn)在中央戲劇學(xué)院三年級(jí)就讀的學(xué)生,相信在如此陣容的平臺(tái)上,她必定會(huì)脫穎而出。另外,《走出藍(lán)水河》劇組將啟動(dòng)一批學(xué)院派的專業(yè)優(yōu)異的新人擔(dān)綱劇中的主要角色?! ”緞∵€得到了文藝界多位專家、學(xué)者的大力支持,中國(guó)書法家協(xié)會(huì)主席沈鵬先生為本片親筆題寫了篇名。  這個(gè)人性很善的故事,以她的文化認(rèn)知及其磅礴的質(zhì)感,呈獻(xiàn)我們牽掛的生命,與朋友們作一次自然的交流。 ?!?/p>

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